专业调音台：操作技巧与注意事项全解析

《专业调音台：操作技巧与注意事项全解析》

在音响的奇妙世界里，调音台无疑是那颗最为璀璨的 “心脏”，掌控着整个音响系统的 “血液循环”，其运行的顺畅与否，直接决定了系统的稳定性与最终呈现的音效品质。调音台，又被称作调音控制台，它宛如一位神奇的魔法师，能将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰以及音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的关键设备。按照信号输出方式来划分，调音台可分为模拟式调音台和数字式调音台这两大类别。

当我们提起调音台时，脑海中或许会浮现出各种各样的形容方式，而将它比作音响系统的心脏，无疑是最为贴切的了。就如同心脏在人体血液循环中所起的至关重要的作用一样，调音台对于音响系统的意义也是如此重大。中国古人云：“大道似水”，意思是世间万物的发展皆遵循一定的规律，要如同水一般顺流而下，生生不息，永不干涸。在这里，我们不妨借用这一蕴含着深刻哲理的水的特质，来对调音台进行一番生动的描述。

想象一下，调音台就像是一个巨大的水处理池，我们把各种各样的音源信号当作潺潺流水，源源不断地输入到这个大水池之中。然后，在这个 “水池” 内部，对流入的各路 “水流” 进行精心的处理，最后再让它们从各种不同的渠道顺畅地流淌出去。整个过程看似简单，实则蕴含着诸多复杂而精妙的操作技巧与需要注意的要点。接下来，就让我们一同深入探究专业调音台使用的六大技巧以及八大注意事项吧。

一、专业调音台使用六大技巧

1. 调音台的信号输入

调音台的输入信号，大体上可以分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入这两种类型。我们可以把每一路输入想象成一条水管，如此一来，如果一个调音台具备多路信号输入，那就仿佛是有多条水管的水流汇聚到调音台里，等待着被处理。

这里，我们不妨将低阻和高阻的区分，类比为水压力或流水速度的不同。比如说，高阻输入的电平较高，这就好比是水压很大，水流湍急，这样的水流直接注入到调音台这个 “水池” 里就恰到好处，无需在中间添加任何环节来调整水压和水流速度。

然而，低阻输入的电平相对较低，恰似水压很低，水流缓慢的情况。若是直接将这样缓慢的 “水流” 输入到调音台这个 “水池” 里，显然是不太合适的。这时候，我们就需要在这个 “大水池” 里加装一台 “抽水机”，也就是调音台的低阻输入通道里内置的专门的电路放大器。通过它，能够把低电平的信号放大到合适的电平，让 “水流” 速度加快，从而使其能够在调音台里顺利地进行后续处理。通过这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号，相信大家理解起来就会更加轻松容易了。

2. 调音台通道增益的调整

当我们要将音源输入到调音台时，首先得清楚它是低阻还是高阻信号，然后再使用标准的信号线，将其正确无误地连接到调音台上。倘若想要让每一路音源都能呈现出完美的音质，那么对调音台每个输入通道的增益进行细致的调整就显得尤为重要了。

可很多音响师往往会错误地将增益仅仅看作是一个简单的音量旋钮，这可真是大错特错啦！实际上，增益主要是用来控制输入信号动态范围的。一般来说，当增益调到最大不失真时，就达到了最大的有效动态范围，此时也能呈现出最佳的音效状态。

为了让大家更好地理解这一点，我们还是用水来打个比方吧。调音台的输入通道和输入线路都会存在一定的本底噪声，这就好比是河底里的泥沙，是无法彻底消除的。大家都知道，当河水不深的时候，流动的河水会裹挟着泥沙，水质自然就不太好。同样的道理，如果增益调整所得到的动态范围不足，那么音源信号就如同裹挟着泥沙的流水一般，本底噪声就会凸显出来，这样的音质肯定是不尽如人意的。

相反，当河水比较深的时候，流动的水相对清澈，水质也就比较好。这意味着增益调整的动态范围较大且较为合理时，音质自然就会很不错。当然啦，如果水势过于浩大，甚至连河坝都被冲垮，河底都被掀翻了，这就相当于电平信号大到失真的程度了，在这种情况下，可就谈不上什么音质了，而且还会对设备造成损害呢。所以说，增益的调整可不是越大越好，必须要把握好一个合适的度才行呀。希望通过这样形象的比喻，哪怕是音响初学者，也能对增益的作用有一个清晰的理解了。

3. 调音台通道均衡组的调整

在将增益调整好之后，通常接下来就要着手调整调音台通道的均衡组了。调整的顺序一般是先从低音部分开始，然后再对中高音部分进行调整。毕竟，只有先保证了声音的基础音，才能让声音拥有良好的多次泛音。

关于基本的调整操作，大家应该都比较熟悉了，这里我们主要来讲讲一些技巧方面的内容。

如今的专业调音台，其均衡组一般都带有选频调整功能，不过很多音响师并不能灵活运用这一功能。要把所有相关的内容详细说清楚确实有一定难度，毕竟有些东西还得靠个人的悟性呢。那我们就简单说一说吧。

比如说，当播放的士高音乐时，要是感觉低音力度不够，我们就可以把的士高音乐所在通道均衡组的低音频率选在 200Hz 左右，然后通过调节旋钮适当地提升这个频率的音量，这样一来，低音的力度就能够凸显出来了。

再比如，当一位女歌手的齿音特别明显突出时，我们可以把高频频率选在 6000Hz 左右，接着用调节旋钮对这个频率进行适度的衰减，如此就能有效地减少齿音了。

要是能够灵活运用均衡组的选频功能，还可以用来抑制声反馈哦。比如，一般在舞厅内 300Hz 左右通常会有一个共振峰，这个频率往往容易产生声反馈。这时，我们可以把话筒输入通道的频率也选在 300Hz 左右，然后用调节旋钮对其进行适度的衰减，这样就能有效地减少声反馈了。

当然啦，每个声场产生声反馈的频率是各不相同的，但不管是哪种频率的声反馈，都可以采用这种方法进行简单的控制。不过需要注意的是，要想完美地调整声场并且彻底避免声反馈，还需要使用专业的多段均衡器或反馈抑制器来进行精细的调整，这方面的内容我们会在以后关于周边系统的文章里详细介绍哦。

总之，一台调音台在使用过程中，需要音响师经常动手调节的部分就是均衡组了。可常常能看到有些音响师只知道推拉音量推子，却懒得或者根本不懂得多动手去调节均衡旋钮。其实呀，在实际使用当中，几乎每时每刻我们都需要对调音台进行调整呢。

就拿一首歌曲的播放过程来说吧。当歌手走向舞台介绍自己的演出曲目时，我们需要把话筒的低音关小，把混响调到适中或者干脆关掉，这样做是为了保证语言的清晰度。当音乐响起，歌手开始演唱时，我们就得把话筒低音加大，不然声音会显得单薄，同时还要把混响音量加大到合适的程度。另外，在演唱过程中，为了避免音乐高音抢话筒高音，我们可以把音乐高音稍微衰减一下。

而当歌曲进入间奏部分时，听众的注意力会从歌手身上转移到音乐方面，这时候我们就需要增加音乐的高音，同时把音乐声音开得更大一些，这样就能很好、很自然地突出音乐了，要是没有这些变化，整个播放过程就会显得太过死板。并且在这个时候，我们还要把混响音量关小，这样即使歌手在间奏时突然说话，也不会出现很杂乱的混响声了。

当歌曲的一段间奏结束，开始下一段演唱时，我们又要关小音乐、衰减音乐高音、推大话筒和混响音量。到了演唱的高潮部分，我们还需要把话筒音量再开大一些，然后把音乐音量瞬间从小开到较大，营造出一个完美、震撼、气势恢弘的高潮效果来作为结尾。当然啦，并不是所有的歌曲都适合这样的操作方式，所以作为一名音响师，必须要具备灵活应变的能力呀。

说实在的，要把调音台的每个功能都通过书面文字完完整整、清清楚楚地表达出来，恐怕得写成一本厚厚的书呢，而且即便写出来了，效果也不一定能达到理想的程度。在这里，我们的篇幅有限，我只是把自己多年来使用调音台的一些心得分享给大家，具体的操作还得靠大家自己不断地努力和学习哦。

4. 调音台通道 AUX 的调整

在调音台上，各种调整旋钮当中，一般均衡组的旋钮是最多的，紧随其后的就是 AUX 旋钮啦，它在术语里叫做 “辅助发送控制”。由于它属于辅助性质的功能，所以很多音响师对它不够重视，也没有完全理解它的真正功能。

记得在 1997 年的时候，我在北京广电部学习，当时关于这个 AUX，老师可是讲了整整两天呢，可好多同学听完之后还是一头雾水。最后我实在忍不住了，就用了两分钟时间给他们解开了这两天来的困惑。等他们明白之后，好多同学都不禁感叹，原来这个 AUX 竟然这么简单呀！

当然啦，我可不敢说自己那时候的水平就比老师高哦，只是我用了一个很形象的比喻来解释。我是这么说的：其实调音台的每一个输入通道就好比是一条大的自来水管，水流进来之后，基本上又会分成 A、B 两个总水管。其中一条 A 路总水管就是调音台这个通道的音量推子，通过编组等方式发送出去了，提起通道音量推子，大家应该都比较熟悉吧；而另外一条 B 路总水管就是 AUX 组了。不同的是，一个调音台里的 AUX 部分可以分成多路，假如一个调音台有 4 路 AUX，那就好像是把 AUX 组这条 B 路总水管又分成了 4 路小的自来水管再流出去，它和下面推子的原理是一样的，只不过是大多数 AUX 的音量开关是用旋钮来控制，而和它同一个通道的通道音量开关是用推子控制而已，就好像一条大水管即使下面分成 A、B 两路总水管，而且它们下面又分了好多小水管，但流出来的水质还是一样的。

所以呀，我们可不能只看事物的表面差异，其实它们的功能是大同小异的。看到这里，大部分音响初学者应该都能理解了吧，最主要是要能理解 AUX 的旋钮其实和调音台的音量推子功能是一样的就可以了。

接下来，我们再来讲讲 AUX 组的具体使用方法吧。一般来说，AUX 最常用的用途就是外接人声效果器。我们把需要经过处理的声音通过相应的 AUX 开关发送到效果器里，经过处理之后，声音再流回到调音台。这算是一个基础知识，大多数音响师应该都已经掌握了吧。

另外，大型调音台的 AUX 一般会有推子前 / 后转换功能。当设定在推子前时，这个通道下面的总音量推子就没办法控制这路 AUX 的音量了；相反，当设定在推子后时，这路 AUX 的音量就会受到这个通道总音量的控制。

AUX 还有一些其他的功能，比如供监听或录音用。还有一个很方便的用途就是，我们可以用 AUX 来控制一个音响系统的低音音量。这样一来，对于那些需要更多低音的通道，就可以把相应的 AUX 开大一些；而对于那些不需要大低音音量的声源，比如话筒等，它们所在的相应 AUX 就可以少开一些音量，否则容易产生低音声反馈。

大体上理解了 AUX 的原理之后，大家就可以举一反三啦，这里我就不多说了哦。

5. 调音台的声像平衡调整

对于调音台的声像，很多音响师虽然都有所了解，但往往理解得比较死板。比如说，当一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台时，大部分音响师会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底，以为这样就是 “立体声” 了。可实际上，要是这样做的话，这两个通道出来的声音就会显得很飘，中间发虚、无力。

要是把声像旋钮都打到中间呢，又会觉得音乐声音都顶到头上去了，听着很难受，而且声音的宽度也不够。

其实呀，最好的位置是左边通道的声像旋钮转到时钟的 9 点位置，右边通道的声像旋钮转到时钟的 15 点位置。这样调整之后，播放出来的音乐既不会发飘，动态范围又宽，力度和穿透力也都很不错。大家不妨仔细试一试哦，至于其中的原理，我就不在这里详细分析了，我更注重的是实践操作啦。

关于声像的其他方面应用，也都是一些基础知识，这里我就不多说了哦。其实呀，往往那些我们认为最简单的事物，仔细想来，背后的原理还真是挺复杂的呢。

6. 调音台主输出部分的调整

调音台的主要输出部分包括编组音量和总音量。比如说，我们可以把乐队编到 1 - 2 编组；把话筒编到 3 - 4 编组；把低音通过 5 - 6 编组的音量来控制，把辅助音箱通过 7 - 8 编组的音量来控制等等。总之，拥有多个编组的调音台在控制上会更加方便灵活。

另外，编组可以选择单独输出信号，也可以把编组信号切入到调音台的主音量混合控制。至于其他的，比如通道推子等操作就比较简单了，但要根据每一个输入通道的情况灵活控制音量推子。这一部分的调整虽然看似简单，但却非常重要哦，主要是要注意观察各路信号的输入和输出电平信号，千万不能出现严重的失真情况呀。

二、专业调音台使用八大注意事项

1. 调音台信号输入部分需要注意的问题

在前面介绍专业调音台使用操作六大技巧时，我们已经提到了输入信号大体分为低阻和高阻输入。但是，要如何界定某一路信号到底是属于低阻还是高阻，这就需要我们灵活处理了。

比如说，按照标准规定，电子琴、电吉他等乐器属于高阻信号，通常要用 6.35 接插头输入到调音台才可以。然而，有些时候，从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻较大，再加上灯光等系统的干扰，就会导致这条信号线的本底噪声变得很大。即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大都会出现很大的杂音，就好像上面形容的那样：这条线就像是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，也就是这条线路里的杂音很多而且还无法改变，并且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了。

这时候，如果采用高阻信号输入，就相当于河里的水没有增加，水质也无法改变，音质自然也就没办法改变了。但如果换用卡侬插头从低阻插口输入信号，那么河里的这一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样一来，水深了，水质好了，音质也就变好了。说起来好像不太真实，大家不妨亲自试一试哦。

我现在做的好多工程中，乐队都是全部采用卡侬接口从低阻输入的，虽然表面上看起来不太规范，但实际上这却是减少乐队噪声的一个好办法呢。所以呀，作为音响工作者，我们需要灵活应变，要实事求是，在实践中不断寻找最佳的工作方法哦。

2. 调音台 AUX 部分需要注意的问题

我们都知道 AUX 有推子前 / 后转换功能，按照标准要求，给舞台等监听信号要用推子前发送。但是，在实际演出当中，一般还是采用推子后发送会更好一些。

就以 AUX 信号用作舞台监听为例吧。假如我们用 AB 两台 CD 机轮流播放音乐，当 A 台音乐播放完了，我们就拉下这路推子音量就可以关掉声音了，然后再把 B 台的音量推子推上去。可这时候，如果 A 台 CD 机还没来得及打出碟片，还在播放中，要是采用推子前发送的 AUX 信号，那么舞台音箱里就会照样把 A 台 CD 的声音发送出去，这样一来，舞台音箱里就会同时有 A、B 两台 CD 机的声音，歌手就没办法听了，虽然此时外面的主音量并没有受到影响。

所以呀，即使是 AUX 辅助发送部分，我们也得认真调整，不能掉以轻心哦。

3. 调音台编组分配问题

关于编组方面需要注意的问题相对来说比较简单，因为所有编组的音量可以单独输出而不用切换进主音量，所以在编组操作当中，我们需要更加细心一些。

比如说，我们用 5 - 6 编组来控制低音的音量，那么调音台上大部分输入通道的编组 5 - 6 就可以按下去。但如果是话筒通道，就要格外慎重了，否则按下话筒通道的 5 - 6 编组就会产生低音声反馈。

还有一点需要注意的是，既然 5 - 6 编组我们已经从后面相对应的输出口独立输出信号了，那就不用再通过调音台的总音量输出了，也就是 5 - 6 编组到调音台总音量的切换开关就不能再按下了。

4. 调音台幻象电源

大部分调音台内部都会配备一个 48 伏的幻象电源，它可以用来推动多种电容话筒。不过，由于它是从话筒线上传输的电流，所以我们要经常检查话筒线，确保线路畅通，否则线路接触不好时就会发出很大的电流冲击声。

另外还有一个现象需要注意，那就是如果在一个调音台里你使用了带电池的会议电容话筒时，就不要再打开幻象电源了，否则两者之间互相干扰，会发出下雨一般的“沙沙”声。

5. 调音台录音输入

大部分调音台的录音输入通道是经过简单控制然后直接通过调音台总音量输出的，所以在操作时一定要仔细，不要产生误操作，突然把录音通道的声音从调音台的主音量放出去。不然可能会在不恰当的时候出现意外的声音输出，影响整个音频处理的流程。

6. 调音台输出电平

大家一般都知道录音的标准电平是0dB，但实际在演出中一般都会超出很多，甚至达到10个dB。所以不要一看到亮红灯就大惊失色，其实在现实使用当中，信号电平稍微超标是合理的，那时候出来的声音效果也最好。还有一个需要注意的就是：当峰值电平指示灯达到4dB时，后面和它对应输出口的音量电平才达到0dB的0.775伏。这就意味着我们在观察输出电平时，不能仅仅依赖于红灯的指示，要综合考虑各种因素，以确保输出的音频信号既具有良好的质量，又不会出现过载等问题。

7. 调音台其它一些功能按钮

除了重要的调节旋钮外，调音台上还有很多功能旋钮、按钮或开关，比如：正反相转换按钮、高切除或低切除按钮、推子前后转换按钮、静音按钮、监听按钮等等。对于一些经常使用的功能，我们要熟练掌握其操作方法；而对于那些不经常用的功能，在了解其基本功能的基础下，就不要经常去调节它们，免得产生误操作。毕竟调音台是一个复杂的音频处理设备，每一个按钮和开关都有其特定的用途，随意操作可能会导致意想不到的结果。

8. 调音台耳机和现场效果

好多音响师总喜欢一直带着耳机调音，当然耳机是很重要的，但耳机里的声音毕竟和现场的声音差别很大，所以还是要多去现场听一下。不要不切实际，一厢情愿地把耳机作为衡量标准，要知道在录音时，耳机可以作为标准；而在现场演出时耳机只是一种工具，而标准是我们的耳朵，要去现场听才可以。只有通过亲自到现场感受声音的效果，才能更好地调整调音台的各项参数，以达到最佳的音频输出效果。

总之，专业调音台的使用既需要掌握一定的技巧，又要注意各种细节问题。只有在不断的实践中积累经验，灵活运用这些技巧和注意事项，才能充分发挥调音台的强大功能，为我们带来高质量的音频体验。无论是在舞台演出、广播录制还是其他音频制作场景中，都要用心去感受声音的魅力，用专业的态度去操作调音台，让每一个音符都能完美地呈现出来。